30多萬件藏品，也考驗著崔永元的記憶，但如此的規(guī)模顯然已很難完全掌握。在崔永元的身后的展柜里，擺放著抗戰(zhàn)時期的日本瓷杯& & 日軍每攻陷中國一座城市，日本國內會為其燒制一款作為紀念。崔永元說，瓷杯已很難收齊，即使要好的朋友開口，他也不會忍痛割愛。助理在旁邊搭腔： 錢文忠老師已經拿走好幾個了。 作為復旦大學的教授，錢文忠也是崔永元的好友。崔永元嗔怪： 他怎么什么都拿？ 我說那是一對不能拆開，他說既然是一對，那先拿一個就夠了。 助理答道。

　　其實，崔永元很享受朋友 偷 走藏品的樂趣，這也意味著他也終于可以 琢磨 對方一兩個老物件了。當然，他最大的快樂還是沉浸在那個已經逝去的時代中。

　　在二樓的電影博物館里，中央擺放著大型電影放映設備，墻上掛著1923年的電影海報和1930年代的旗袍，展柜里放著周璇用過的墨盒和胭脂盒，拍《白毛女》時用過的鐮刀，阮玲玉去世時守靈照以及被崔永元稱為國寶的《武訓傳》的劇本。

　　 威震中國電影博物館是毫無疑問的。 崔永元滿臉得意。他把收集到的史料中頗有意味的內容摘錄下來，貼在墻上。比如，他摘了著名導演沉浮婉拒海燕電影制片廠廠長一職給電影局的回信：解放后我還沒有一部像樣的片子，而拍不出像樣的子的最大原因是我脫離了生活，我原以準備下去生活的計劃，這樣一來，是不是還可以呢。

　　或許是感同身受，崔永元笑言，他甚至想把這段話拿給曾經的央視領導。除此之外，崔永元摘錄的《平原游擊隊》劇本的審查意見更有代表性：全篇從反面人物和正面人物的對比上看，松井這個人物比較突出，李向陽雖然表現(xiàn)出了機智勇敢，但不如松井老練成熟。這個感覺主要是因為李向陽對敵情估計缺少表現(xiàn)，而表現(xiàn)李向陽機智的地方也是隨手拈來，顯得過于容易。 這就要打回去重改了。 崔永元笑著說。

　　在旁邊一間館室里，大多展出的是新電影的道具，《十月圍城》里孫中山的帽子，《山楂樹之戀》中的鋼筆和臉盆，《三槍拍案驚奇》開場出現(xiàn)的波斯大炮，囿于空間無法展出的《太陽照常升起》里的拖拉機。與之相匹配的是墻上貼著這些電影的海報，最新的《歸來》也在其中。

　　在眾多道具中，有一個破舊的銅號，那是馮小剛《集結號》中的標志道具。2003年，馮小剛《手機》上映后，崔永元對這部電影的批評曾被媒體熱炒，在公眾心中，二人一度失和。盡管11年過去了，但崔永元認為這個標志事件令他如夢方醒。

　　他對《中國新聞周刊》說，他的初衷只是文藝批評，并誤認為社會依舊有這種氛圍，但媒體的反響和周邊人的反應讓他絕望， 這個社會怎么能這樣，還是只對我這樣， 崔永元日后猛醒， 其實是早就進入互聯(lián)網(wǎng)時代了，而我還沒有做好準備。

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